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다큐멘터리영상제의 파행을 보며
제2회 다큐멘터리영상제의 파행과 굴절은 우리를 착잡하고 암울하게 한다. 다큐멘터리독립제작사의 잔치이어야 할 이 행사는 자본의 비열한 작태에 수모를 겪다가 그 숭고한 다큐멘터리정신이 능욕당하고 유린된 채 끝났다. 이 사태의 전말은 1997년 한국의 문화시계가 어디를 가리키고 있는지 극명하게 보여준다.
기실 독립프로덕션 제작환경의 활성화나 활동공간의 확대는 우리들 공중파PD들에게도 비상한 관심의 대상이다 영역이 다를 뿐 사실상 활동방식과 표현방법은 거의 일치한다. 우리가 독립프로덕션의 활동에 애정을 가지고 다큐멘터리영상제와 같은 행사에도 관심을 가지는 것은 결국 'PD적인 생존방식'의 유사성에 기인된 동류의식 때문이랄 것이다.
그러기에 제2회 다큐멘터리영상제의 파국은 남의 일이 아니다. 개막작 「태평천국의 문」이 「은행나무침대」와 「간이역」의 중국진출을 노리는 스폰서 삼성측의 비굴한 장삿속으로 전격 취소되고, 4·3항쟁을 다룬 「레드 헌트」가 교묘한 핑계대기 끝에 상영이 취소되는 일련의 과정은 분노의 대상이 아닐 수 없다. 본토귀속을 앞둔 홍콩에서조차 상영된다는 「태평천국의 문」이 명색이 독립국가인 한국의 민간행사에서조차 무대에 오르지 못했다. 방송심의를 통과하지 못하리란 예단으로 「레드 헌트」는 수모 끝에 자격이 박탈됐다.
급기야 일부 심사위원, 자원봉사자들이 행사장에서 철수했고 심지어 대상 수상자는 수상을 거부했다. 다큐멘터리스트로서의 마지막 자존심의 표출이라고 할 것이다. 일부에서는 내년의 제3회 행사를 걱정하기도 한다는데 막말로 또 이 지경으로 할 양이면 그따위 행사는 해서 뭐하나.
권력과 자본으로부터의 자유와 독립을 부단한 노력으로 추구해왔던 이땅의 방송인들. 점차 추악해지는 자본의 공세 속에서 다큐멘터리영상제의 파행을 보고 있자니 앞으로의 PD노릇이 만만찮을 것같다.
1997년 5월 2일 프로듀서 연합회보
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모리배, 정상배들이 들끓는 방송계
윤기철 PD를 아십니까
